1959年から写真を撮り始め、写真界に衝撃を与え続けてきた写真家・森山大道。6月に彼のライフワークと言える個人写真誌『記録』シリーズの第41号、そして1972年に発行されたヌード写真集「蜉蝣」の新装版を、共にAkio Nagasawa Publishingより刊行する。「写真を写真の涯まで連れて行って解体したい」という思いに駆られて作った代表作『写真よさようなら』（写真評論社、1972）から約半世紀を経て、現在の森山大道は写真を撮り、印刷し、作品にしていくことについてどう考えているのだろうか。聞き手となるのは、仏雑誌『purple MAGAZINE』（F/W 2010 issue14）に掲載されたインタビューの際に森山のポートレイトを撮り下ろし、写真のメディアとしての解体として最も優れた作品のひとつとして、『写真よさようなら』を挙げるフォトグラファーの鈴木親。これは、二人の写真家による対話の記録である。

初の写真展は大学在学中の1960年、篠山紀信と学校廊下で開催した2人展だったという。白石かずこ、寺山修司らと過ごした大学生活を経て、卒業後は日本デザインセンターに入社（ここで深瀬昌久、高梨豊、有田泰而、宇野亜喜良、横尾忠則、高橋睦郎と出会い、さらに四谷シモン、小池一子らとつながっていく）、66年には早くもフリーの写真家となっている。半世紀以上にわたるバイオグラフィーのほんの序盤、独立前の数行をなぞるだけで、名だたる顔ぶれが揃ってしまう。そんなエネルギーに満ちた時代の中から、瞬く間にトップフォトグラファーの地位に上り詰め、今なお変わらぬまなざしを女性に向け続ける写真家・沢渡朔。「昔も今も、作品もコマーシャルも、一貫してテンションが変わらないというのはすごい。俺からすると、カメラマンでなく作家だなと思う」と話すのは、ひと世代おいて同じくトップを走り続けるフォトグラファーの鈴木親。以前より交友があるという彼をインタビュアーに迎え、沢渡氏の写真の強さと魅力について改めて聞いてもらった。3月某日、沢渡朔「モトーラ世理奈」の展覧会を開催中のAKIO NAGASAWA GALLERY/AOYAMAにて。

パリ・モンパルナスにあるカルティエ現代美術財団の30周年記念展に出品した横尾忠則氏の作品 ＜カルティエの「住人たち」＞ をまとめた画集『カルティエ そこに集いし者』が発売された。計119名、133枚にもおよぶ大作はどのように生まれたのか。精力的に活動を続ける横尾氏に、自身のアトリエで伺った。